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常德花鼓戏演员如何把人物唱“活”?
时间:2018-11-12来源:常德晚报作者:杜美霜编辑:聂晓君

    众所周知,戏曲表演是演员用自己的身体、思想、感情、语言和动作等工具,在舞台上当众进行创作,展示创作客体的流动过程。最终目的是在舞台上塑造感情丰富、活生生的、具有独特性格魅力的人物形象。一般而言,戏曲演员塑造人物形象的方法和技巧很多,有一套完整的表演程式可以运用。然而,我们常德花鼓戏却不像大剧种(如京剧、湘剧、武陵戏等)那样有一套完整的表演程式,那么,我们的花鼓戏演员该怎样在舞台上创造真实感人、个性鲜明的人物形象呢?

    我的体会是:充分运用“唱”这一戏曲演员创造人物的艺术手段,突出人物在各种矛盾冲突中的内在感情,仔细分析人物在规定情境中的感情变化,并根据这些变化进行人物心理过程的创造。

    唱情唱心 突出人物内在感情

    唱,是我们常德花鼓戏演员创造舞台人物时除语言、动作之外的一个极其重要的艺术创作手段。

    古人云:“言之不足,故嗟叹之,嗟叹之不足,故咏歌之。”在戏曲表演中咏歌就是唱,是人物感情最直接、集中的表现,是观众看不见的人物思想潜流的内心独白,是人物感情的淋漓宣泄,是人物发自内心的嗟叹。动人的唱,能使观众在欣赏戏曲唱腔美的同时,深刻感受到人物的声容笑貌、爱恨情仇以及独特个性。因此,许多戏曲演员非常重视用“唱”来表达感情,创造生动的舞台形象,我也是这样。

    为了更好地表现人物在激烈的矛盾冲突中的内在感情,让观众更清晰地看到人物内心的发展变化,我努力做到在演唱时既唱声、又唱心、更唱情。唱声,是力求声音的甜美、动人、有韵味,具有很强的穿透力和感染力。唱心,是努力用唱揭示唱词的深邃内涵,挖掘隐藏在角色内心的真正动机;唱情,是要深入角色努力唱出人物的感情,做到声情并茂。

    清代的徐大椿在《乐府传声》中写道:“唱曲之法,不但声之宣讲,而得曲之情为尤重。盖声者众曲之所尽同,而情者一曲之独异,不但生旦丑净,口气各殊,凡忠义奸邪,风流鄙俗,悲欢思慕,事各不同,使词虽工妙,而唱者不得其情,则邪正不分,即声音绝妙,而与曲词相背,不但不能动人,反令听者索然无味矣。”

    在古装戏《恩仇记》中我饰演的施子章一角,是一个刚刚上任的朝廷命官。在塑造施子章这一人物时,我对他的每一个唱段都进行了仔细研究,深刻体验人物的内在感情,探索用最恰当的唱法表现人物的感情。当他看到他的妻子“为了卜小姐的被害,吃尽千辛万苦,千里迢迢而来”状告恶人时,他首先想到分别多年的妻子所遭受的不幸,又为妻子因深夜击鼓受到皮肉之苦感到心痛,于是我用本嗓以低沉而悲伤的声音演唱“素云她舍己为人苦受尽,施子章袖手旁观怎能行”,表现了人物内心的无比愧疚。当他想到恩公的恩情和亲情时,我则用小生唱腔的厚实、圆润与旦角唱腔的纤细、透明交替、糅合演唱:“想起了可怜恩公软三分,邓家只有这条根,斩了他谁做传宗接代人?姐姐受苦空守闺房误青春。邓家待我如亲父母,我要救姐丈笔下超生。”深沉、婉转、抒情、细腻的旋律和我真挚的感情投入,表现了人物感情的变化和深藏内心的柔情,同时也充分发挥了常德花鼓戏音乐的感人魅力。内心经历了亲情与法理的激烈斗争之后,人物最终唱“连伤三命罪非轻,执法如山不容情。我宁愿做忘恩负义子,也决不让天下传骂名”的唱段时,我吸收秦腔的唱法,加强咬字、喷口的力度,把唱腔唱得铿锵、火爆、高亢、有力,赢得了观众的一片掌声,自己也久久地沉浸在人物的感情之中,直到散戏之后仍然心潮难平。

    变化节奏 注重人物心理表现

    演员塑造人物时还应该十分重视对人物心理过程的创造,注意人物心理过程的节奏变化。

    节奏是人物在矛盾中的心律,是深藏在人物心中的感情暗流,是演员创造人物的重要元素。当演员在舞台上的表演处在激烈的戏剧矛盾或强烈的感情冲突中时,很容易忽视人物此时的感情变化和心理节奏变化,不自觉地掉进单一表现感情的泥坑,表演过火,情绪亢奋,把戏绷得很紧,使人感到不真实、不感人。

    为了避免这种状况的出现,我对《恩仇记》第十场“闹堂”中最后一段戏根据人物的心理变化分了五个片段来安排表演节奏:

    第一个片断是,面对姐夫接连害死三条人命的案件,一边是姐姐的求情,“贤弟,不要让人骂你忘恩负义啊!”另一边是妻子的告诫,“大人,不要被人骂你为官不正啊!”施子章断案如何犹豫不决。我在这里的表演是左右为难,站立不稳,几乎晕倒在公案桌旁,表演节奏的处理是时紧时松。

    第二个片段是想到恩公的恩情和姐姐今后孤苦无依无人照应时,我有意识地把表演节奏放慢,节奏轻细、缓慢,既符合唱腔处理的需要,又极好地表现了人物内心的柔情。

    第三个片段是当施子章为照顾亲情欲改批文释放凶犯,遭到告状人妻子的严厉反对时,我在这里安排了一个矛盾冲突尖端放电般的舞台停顿:心头猛然紧缩,面部表情凝重、麻木,只有高举的笔在空中强烈颤抖,喻示停顿中的节奏迅速孕育亟待喷薄的力量,催人警醒。

    第四个片段是姐、妻二人对施子章放人、处斩交替施压的快速表演节奏和施子章对二人平和劝话的平稳节奏形成对比,较好表现了施子章人物成熟的一面。

    最后,鼓响三通,气氛突然紧张,施子章不顾姐姐的苦苦哀求,毅然将姐夫推出斩首。在沉重、肃穆的节奏高潮中结束全剧。

    以上是我对演员创造人物的两点心得。当一个戏曲演员真正深入角色,以出于己衷的感情去演唱和用节奏对人物心理过程进行精细创造时,便会感到获得了舞台上的最大自由,每一个动作都很自然,每一个表情都很真实,每一句唱都发自肺腑,从而深深体验到创作的愉快。

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